文/Freddie Mecury
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现场的抗议嘘声使得大家暂时停止了对迪伦艺术才华的肯定性关注，这正好给迪伦充足的时间和精力来制作他的新专集，1963年到1964年，迪伦创作出大量的抒情歌曲，当美国各主要城市电台都在同时播出优美而抒情的迪伦式歌曲时，人们又开始注意并适应这位天才歌手内心深处雄浑有力的“时代之音”，人们感受到了迪伦内心敏感而又优雅的真实气质，并成为摇滚音乐划时代诗篇的直接见证人。
迪伦在期间推出了60年代最重要的几张概念唱片，《the freewheelin' bob dylan》(放任自流的鲍勃-迪伦)(1963)、《the times they are a-changin'》(变革的时代)(1964)、《another side of bob dylan 》(迪伦的另一面)(1964)、《bring it all back home》(把它全带回家)(1965)、《highway 64 revisted》(重回61号高速公路)(1966)、《blonde on blonde》(1966)、《john wesely hardy》(约翰-威斯里-哈迪)(1967)都成为不朽的经典，并刷新了一个又一个记录，迪伦用乡谣、迷幻、蓝调甚至硬摇滚的形式制造着一个又一个奇迹。《像一块滚石》、《手鼓先生》、《大雨将至》、《尘世中的女人》、《伊莱娜的忧郁幻象》、《荒凉街》、《时代在变》等等皆成为家喻户晓的摇滚歌曲。而迪伦的节奏与风格也越来越激进鲜明，充满着诗意与梦想。歌词中既有现实抗议的成分，也有暗含着救世与祈祷的天籁和声，可以说迪伦将时代思想的改变与他创作风格的推进有力而和谐的编织在一起，使得这些歌曲即使在今天听来也依旧甜美动人。
迪伦在词曲中表达的思想改变了一代人。如今还活跃在歌界的朋克女诗人patti smith动情的回忆道：“当时我们在校园里逛来逛去，谈着诸多新鲜而有趣的话题，直到有一天在哥伦比亚校园的广播里听到了like a rolling stone的歌声，我一瞬间被一种精神能量所击中并唤醒，它促使我思考，从此之后我才意识到，摇滚乐也可以成为探索人思想和内心的一坐桥梁”。
迪伦的辉煌随着他本命水星与天王的合相而达到了顶峰，虽然在1966年遭受交通事故不得不修养两年后，dylan的音乐一度变的比较内省，但是步入70年代后在1974年他还是创作出了职业生涯中的另一个里程碑：《Blood On The Tracks》(路上的血迹)，此后他尽管仍在致力于探索音乐的新形式，但其音乐表现力度和精神敏锐感已经大不如昔，加上痛苦而艰难的夫妻不合直至离婚，可以说随着抗议风潮在民众和学生中的消退，迪伦从大众的视线当中消失了，他的光芒在一点一点的隐藏。
1989年对迪伦是重要的一年，他艺术生涯的第二次生命又在长达15年的沉寂之后启程了。当年他推出的与恐惧海峡乐队核心mark knopfler合作的专辑《Oh Mercy》虽然不能算是他的代表作，但是至少已经摆脱了他多年来沉溺于宗教的麻醉中所推出的一系列大失水准的作品(此时月亮已位移至他的生辰摩羯，金星回归并与上升天秤和海王合相)，迪伦的歌曲与演唱又重新回到人们的话题中。人们对60年代经典摇滚的回顾与再评价，使得迪伦音乐的意义被重估，像一个重新开始发光的星辰照耀了整个西方音乐界。而此时已年届不惑的他，艺术生命的探索仿佛刚刚开始，1992年起他又连续发表了反映时事与政局的数张重要专集，此时在迪伦看来尽管一切已经破碎(指60年代的人生价值和嬉皮观)，但他又将针对人维护自己的尊严和内心隐蔽心理的发现进行了有力的飞跃式探索。与60年代那个风华意气的民谣歌手不同，经过岁月的洗礼和生活的沉淀，此时的迪伦愈加深沉内敛，歌词也含蓄而理智。而在节奏上更加明快而富有渲染力(火星与水星合相，木星进入生辰处女宫)，一首首明亮而又有娓娓道来的歌曲，表达着一个歌手的内心世界，诉说着尘世一个个陌生而又沧桑的真实故事，呈现出他明晰而又善感的一面。
迪伦的整个音乐历程和创作道路因为接近我们这个时代而为我们全面了解双子座艺术家提供了全面而宝贵、丰富而又详实的第一手资料，作为艺术家，他必须恪守自己的人格与行为准则，但在内心自我与外在世界、表达还是抗议的思想冲突中，迪伦选择了逃遁，这也许与他本性的恬淡与优雅有关。据统计双子座人最喜欢表达自己的鲜明观点，但又因为对现实的深入了解而产生失望和厌倦，这毕竟是一个普通人和传统价值占多数的社会，拒绝冲突的双子座会选择休息和返观自身。当双子艺术家的精神之光被拨亮并映照人间时，这颗墨丘利星又为了真理与自由而选择了茫茫而艰辛的自我探索与发现的历程。
(未完待续)
编译：殷欣
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